赞《中国梆子》

作者:戏剧传媒微信号:xijuchuanmei发表时间 :2019-01-23


2018年金秋十月河北电视台摄制的《六集纪录片·中国梆子》伴随着《第二届全国梆子声腔优秀剧目展演》的欢腾鼓乐与我们见面了!我不禁想起,梆子腔自明、清以来,即是中国戏曲流布地域最广,包涵剧种最多的声腔系统。按今之省市计,京津冀有河北梆子评剧(早期有“平腔梆子戏”之谓,且以梆子击节)等;河北还有老调梆子、蔚州梆子、西调梆子、武安平调等;山西有晋剧(中路梆子)、蒲剧(蒲州梆子)、上党梆子、北路梆子等四大梆子腔;陕西有东、西、南、中四路秦腔等;河南除豫剧外还有怀梆宛梆、大梆子戏等;山东有山东梆子(即曹州梆子与豫剧祥符调的一支有关联)、莱芜梆子、章丘梆子,枣梆等;南方有江苏梆子(又名徐州梆子)、安徽梆子(与豫剧沙河调相近)、滇梆子(滇剧)和贵州梆子等。再加上汉剧西皮、川剧弹戏、湘剧北路、祁剧北路、桂剧北路、粤剧西皮、陕北道情的东路和北路、衡阳湘剧的弹腔、山东的茂腔、河北邢台的五调腔(即四股弦)等也唱梆子腔的多声腔的剧种。算起来梆子声腔系列就有近40多个剧种。我由此想到,在只有六集三百分钟时长片子中,不要说把这多梆子声腔的剧种说清,就是只说一两个剧种也很难说深说透。兴趣使然,我便一股脑的在一周之内,连着看完了六集片子。观毕我不禁为编创者的才思而嗟叹。回过头来细想,他们又是怎样以全新的视角,巧妙的切入,绘声绘色且简洁明了地讲述了中国梆子二百余年延展的纷杂历程的呢?
一、广与深的统揽
看得出自策划之初,编创者即紧紧统揽着片子的纲与目。即是要在有限的片长中,较为深刻地展现中国梆子的广袤天地。他们没有像以往此类片子或以剧种的历史为主线,或以名家的经历为提领……而是抓住了中国戏曲形成发展生生不息的根基。即在梆子声腔生成、流布、繁衍、兴衰的因果上做文章。这一点,我们从这六集片子的分集标题中即可一目了然。简而言之:
第一集《声起北方》说的是梆子声腔的生成。
第二集《四海为家》说的是梆子声腔的流布。
第三集《推陈出新》说的是梆子声腔的发展。
第四集《家国天下》说的是梆子声腔的责负。
第五集《舞台新生》说的是梆子声腔的兴盛。
第六集《薪火相传》说的是梆子声腔的希冀。
在这样的总纲统揽之下,就自然会抓住梆子声腔同声同源又广为流布的因果。又避开了梆子声腔多剧种纷杂的历史沿革与各种不同的见解。也就可以在有限的时间内,惜墨如金的集中评说梆子声腔的从前、现在和未来。这样的构想也就成了这部力作别样精彩的根柢。
二、点与面的辉映
我们常说“以点带面”我以为点即是有统领性的典型事例;面则是普遍存在的又形成了气候的人与事。
《中国梆子》在阐述上述统揽的总汇中,每一集都是以梆子声腔发展兴衰进程中的典型事例为亮点,并不惜重墨的细描,又同时延展为一大片的芬芳彩绘。一如:
第一集《声起北方》是以工匠用枣木心儿制做声传十里的击打乐器梆子,延展出吼一声梆子腔撼天动地的昂扬气度。从而揭示梆子腔那高亢激越慷慨悲壮风格的本原。
第二集《四海为家》中以“东口”即张家口、“西口”即包头梆子腔的流布为亮点,延展梆子腔以不可小视之势流布在中华大地。
第三集《推陈出新》以名伶侯俊山(十三旦)、郭宝臣(小元红)进京赴沪将梆子腔的声名流播于九州,又以名家魏联升为代表的新派“卫梆子”与戏曲女伶最先在梆子戏中出现为点,折射出梆子腔勇于创新,并由此一跃成为中国戏曲主流的锐势。
第四集《家国天下》以“七七事变”后爱国知识分子樊粹庭组织“狮吼剧团”编演抗战戏;又收留苦难幼童建立儿童剧社;尤其是年近九旬的儿童剧团首批学员关灵凤老人亲自讲述过往的动人声像,彰显出梆子腔同仁的家国情怀。
第五集《舞台新生》以新中国建立前夕梆子腔一代名伶金刚钻骤殁于天津中华茶园的惨状,反衬出新中国梆子复兴及戏曲艺人获得新生的盛景。
第六集《薪火相传》以老调梆子名家周福才之子周美昆老人珍藏的清代光绪年间遗留的戏箱行头;媒体人连晓东在郑州创办的中国首家《中国戏曲声音博物馆》;太行深处的山居戏乡楼上村的《武安平调落子博物馆》等一处处深蕴于沃土中的珍藏,折射着中国梆子生生不息发扬光大的前景!
正是这一组组生动感人的亮点,辉映出了梆子腔艰辛曲折又辉煌壮丽的全貌。
三、实与虚的融汇
这里的实与虚指得是视频的实况与虚设。这部片子大部分讲述的是中国梆子以往的经历。那时候的活动是不可能留下视频资料的。为了再现以往的情景。片子大量摄制了再现以往的镜头。一如:李十三以戏殉命;“潘师爷”潘朝绪把上党梆子带到山东;杨韵谱组建《奎德社》等大量的仿真以往的视频。这不禁使我想起与此片相仿的一些作品,在填补此类镜头时,多是在旧有资料中寻找替代再硬贴上去的。自然就使得观者大煞眼球。而《中国梆子》的这些虚的视频,从录制到剪辑大多达到了以假乱真的意境。并且还能与现实生活中的实景融为一体。可见主创团队是下了真功夫。
四、干与枝的贯通
干即主干,也就是作品自始至终的完整性;枝即枝蔓,也就是作品每集的个性。这部作品可以说是主干挺拔,枝蔓丰盈的佳作。尽管六集的分集编导由多人担当,但由于总导演立下了明晰的主脑,确立了每一分集的主题,这就使得分集的编导既有了前后呼应的意识,又有了将我这一集做出彩来的欲望。现在看来,不仅每一集都有独到的精彩,就是集与集间的衔接,也有精细的构思。一如:
第一集收于“先声已唱响,续音何以继”
第二集始于“音随地改,声循一脉”收于“”四海为家,和而不同。此心安处,便是故乡”
第三集始于“梆子腔从来不破不立,方能生生不息””收于“时移事易,初心不泯”
第四集始于“精忠报国,铁血丹心”收于“血脉相连,英雄辈出”
第五集始于“拨云见日,百卉千葩”收于“苦难曾在,辉煌曾在,热闹与辉煌,执着与坚守同在”
第六集始于“老树新花,生机勃发”
看!这一簇簇别样艳丽的花枝上下搭接,全都依附在树身之侧,也就自然形成了枝干贯通的花树。
五、俗与雅的表里
我细品这部作品,总觉得声画自始至终都在平易、亲切的情调中沉浮;却又蕴含着古香古色的文卷气。那画总未偏离梆子腔那激越的烈性,淳朴的面相,俏丽的美感和红火的情愫;那声又像是自己人和我一道回味着梆子腔的过去,眼望着梆子腔的今时,又憧憬着梆子腔未来。我在想,这一切除了自己也是梆子人之外,应该是这部作品的外在张力与内在深度,也可以说她那俗而不闹雅而不温的表里恰到好处地感染了我。
要说《中国梆子》的不足之处,一是画面与解说有几点不相吻合之处。二是有少数画面略显粗造。
衷心祝贺《中国梆子》的成功!
期待着中国梆子腔更好的明天!
作者姬君超,男。汉族,祖籍河北永年。1942年生于洛阳。国家一级编剧。作曲、导演。中国戏曲学会理事、中国戏曲音乐学会顾问、中国戏曲学院特聘教授。研究生导师。中国戏剧家协会、中国音乐家协会、中国戏剧文学学会会员、河北省艺术研究所特邀研究员。为河北省政协第五、六、七、八届委员。
五十余年来由其编剧、作曲、导演的剧目已逾百部。获国家文华奖作曲奖、中国少数民族戏剧会演优秀唱腔设计奖。其作品三次获中宣部精神文明“五个一工程”奖、两次获中国艺术节优秀剧目奖、三次获中国戏剧节优秀剧目奖、十六次获中国电视飞天奖、星光奖、九次获中国电视戏曲兰花奖,又获中国广播戏曲节目一等奖,多次获河北省“五个一工程奖”、河北省戏剧节编剧、作曲一等奖等共四十九种。著有《中国戏曲音乐集成河北卷·河北梆子》《河北梆子音乐概论》(与人合作)、《王玉磬唱腔选粹》、八十八回长篇纪实小说《大登殿》等共四百八十余万字。

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